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 选帖的标准
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2005-6-21 23:32:00 中国书画家网 |
初学者常常为选帖而苦恼。到书店去看看，各种碑帖琳琅满目，眼界大开是好事，但要
选一本来学习，却拿不准该选什么。有的学员只好人云亦云，别人说好，拿来就学，盲目跟
从，结果收效甚微。
选帖其实也是门学问，作为老师更应有目的有步骤地去启发学员。如果要选一本适合自
己学习的好范本、一般应从以下几个方面去考虑：
(1)帖本身是否有水平?在现在出版的众多字帖中，临摹的范本应选取古代书家的作
品为好。如欧、虞、褚，颜、柳、赵、以及魏碑等均可，但帖不一定皆是好帖，因为即使在
这几家中，由于出版社采用的方法不同，也会出现不同的层次。以我的教学实践来看，一般
初学者可能会使用以下几种字帖：一是按原迹或原拓影印的，比如颜书《告身帖》、柳书《神
策军碑》 《张猛龙碑》等。这类用原迹原拓影印的本子是最理想的本子。它不但保持了比较
准确的结构、用笔风貌，而且还保持了原作的章法。二是将原迹原拓选字拼成，称为选字
本，如将《颜勤礼碑》、苏轼《醉翁亭记》中的字顺序打乱，按笔划多少或偏旁集中排歼，这
类帖由于在单个字中仍然保持了较准确的风貌，只损失原有的章法(如字距，-行距；)，而初
临书法不同于创作，章法本不是个重要的问题，故尔也不失为较理想的范本。三是经过修补
改刻的作品，这类帖在一些选字本和翻刻、石印本中很常见，相比而言，它的临摹价值就不
太高了。经过翻刻修改的字帖，一般必然会丧失原迹原拓的风貌，笔划修光修挺，线条光滑
而缺乏力度，用笔的动作也难以捉摸，而这些都不利于学员对原迹风格的体验和研究；当然，
它至少保持了原迹的结构，在初学阶段，掌握结构是当务之急。四是今人临写古人咋临摹
本，或是印刷品或是手迹。能临象古人原迹的作品，本身应该是有价值的。但作为范本而言
却未必妥当。因为每个人(即使是有成就的书家)在临摹古迹时，不可避免’地会带上自己
的理解和书写习惯，临本与原本之间总有相当的距离，不但在技巧上如此，在气息上更是如
此。拿一些尚未经过历史检验的今人临本再作为自己的临本，实在没什么收益。 五是双钩
本，一本喜爱的字帖，能购到固然好，购不到的话，就只能双钩，这一点无可非议。但如以
双钩本作为朝夕揣摩的临摹范本则不妥。首先，双钩的细线与原帖毛笔笔划的墨迹间难以完
全相吻，这种距离对艺术作品而言已是大打折扣了。再加上枯笔、渗化笔，双钩就更难表
现。再次，原帖的笔划之所以有价值，是因为它不但是一具线条外形的躯壳，而且可以从中
寻找分析出其用笔的大致过程 (如提、按的部位)，还可以从中细绎出速度快慢，含墨多
少，这一切内容都是初学者迫切需要的。一变成双钩，则真成了线条形态的躯壳， 一切动
作、速度所留在墨线中的痕迹都没有了；故尔，我以为是最不适宜作为范本的一种。
综上所述，我提倡初学者使用第一、二种字帖，不赞成使用第四、五种字帖。
(2)这本帖适宜不适宜学。了解了字帖的质量高，并不等于过了选帖这一关。五光十
色的流派风貌，也使学习者踌躇不决。学颜、学欧：学赵；学苏、学北碑、、学南帖?各家都
可学，又不能都学，这确实是个矛盾。遇到这种情况，首先要考虑自己的喜好。有喜欢劲挺
的，有喜欢秀媚的，有喜欢雄浑的，取各人所需，方得其宜。明明自己喜欢褚遂良的秀逸风
格，却硬去赶颜书雄强的时髦，这是跟自己过不去。只有每天面对着自己喜爱的字帖，．才会
有兴趣去临习研究，特别是在初学尚未能理智地控制自己学习情绪时，兴趣是个绝对重要的
因素，它能帮助你树立长期作战的信心。
那么，有没有不好学的帖?比如赵剧顷，老辈人常常会劝初学者不要学赵， 说他是媚
软，多学了没骨力。诚然，赵体与诸楷书大家相比，是以秀逸取胜的。但他是个经过历史几
百年淘汰下而仍有生命力的大书家，他的书法是经得起检验的。如果你学赵学得没有骨
力，那是你掌握的方法不对，不能要赵剧顷负责。只要学习时始终保持清醒的头脑，再有个
经验丰富的老师加以指点，是能学好的。反之，别说赵体，颜、柳、欧、褚，都会学出弊
病来。
只要找到一个高质量的、同时又是符合自己性格爱好的帖，选帖这一关才算过了。它将
是你未来翰墨生涯中的一个良好起点。
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